Актуальные Ведомости

По Первому каналу российского телевидения прошла премьера сериала "Девять жизней Нестора Махно". Сериал этот привлек к себе самое живое внимание. Его с большим интересом посмотрели даже люди, не интересующиеся историей революции.

 Те же, кто, наоборот, смотрит на революцию и связанные с ней исторические личности небеспрестрастно, не ожидали ничего хорошего. Уж больно привычной стала тенденциозность и политическая ангажированность изображения таких личностей, причем явление это характерно не только для эпохи СССР, но и для последующих демократических времен.

Однако показанный фильм с первых же минут разрушил холодок недоверия. Знаменитый революционер и анархист, которого на Украине до сих пор считают национальным героем, был показан реалистично и непредвзято. Авторы фильма старались изображать события такими, какими они были на самом деле - вернее, такими, какими они известны нам по оставшимся историческим документам.

Махно - бандит "без страха и упрека"

Таким был настоящий Нестор Иванович Махно...

Впервые мы увидели перед собой не ангела и не беса, а живого человека: с его убеждениями, страданиями, волей к победе, любовью. Правда, художественным шедевром фильм не назовешь. Многие исторические события изображены поверхностно, персонажи прорисованы неглубоко. Но сама личность Нестора Махно в исполнении замечательного актера Павла Деревянко показана превосходно.

Павел Деревянко и раньше считался одним из самых талантливых актеров молодого поколения, но не было роли, которая позволила бы ему раскрыться "на все сто". Роль Нестора Махно, как нам думается, стала его звездным часом. В ней он раскрыл свой талант, показал свое мастерство. По собственному признанию актера, до начала съемок он мало что знал о Махно и воспринимал его в соответствии с заложенной традицией: бандит и лихой атаман. Но после того, как, готовясь к участию в фильме, он познакомился с тем, что Махно представлял собой на самом деле, прочитал несколько исторических документов, относящихся к той эпохе, он понял, с человеком какого масштаба имеет дело.

Павел Деревянко в роли Нестора Махно

В его исполнении Махно обрел наконец свой настоящий облик, очищенный от идеологического догматизма. Он предстал перед нами человеком, безусловно верящим в революционные идеалы и готовым сражаться за них, человеком, посвятившим свою жизнь интересам крестьянства, из которого он вышел. И вместе с тем он - типичный украинский парень из большого села, с традиционным уважением относящийся к матери, верящий в дружбу, ищущий любовь. Но он становится беспощадным, если речь заходит о врагах - даже не его собственных, а врагах тех крестьян, ради которых он шел на каторгу. Его вспышки гнева заставляют дрожать провинившихся друзей. Таким и был настоящий Махно - по крайней мере, таким он предстает перед нами в описаниях людей, близко знавших его.

Матушка Галина

Фильм этот - "малобюджетный", у его создателей не было возможности создавать красочные батальные сцены, поводов для которых нашлось бы немало. Но это позволило им сосредоточить все внимание на человеке, стоящем в центре повествования. Окружающие его люди отошли на второй план - в фильме они не являются самостоятельными художественными персонажами, а служат всего лишь окружением главного героя.

Даже легендарная жена Батьки - Галина Кузьменко, или "матушка Галина", как называли ее повстанцы - получилась не очень рельефной. Сыгравшая ее Анна Слю (Слюсарева), уже успевшая завоевать славу звезды молодого поколения, не раскрыла этот образ как следует. Поначалу она была заметна лишь потому, что бессловесно присутствовала рядом с Нестором. Образ ее в литературном аспекте выписан очень поверхностно, в фильме у нее почти нет реплик.

Нестор Махно с женой Галиной Кузьменко и дочерью Еленой

Возможно, поэтому она выглядела в своей роли неубедительно, а может и потому, что очевидно не вжилась в свой образ. Как кто-то верно заметил, в этом фильме актеры часто играли не роли, а эпизоды. К сожалению, к Анне это относится в первую очередь. Лишь в самом конце фильма она получила возможность немного показать себя. Здесь авторы фильма сработали добросовестно - актриса удивительно похожа на настоящую Галину Кузьменко в "парижский период" жизни.

Жизнь - не всегда "как в кино"

Еще одна фотография легендарного батьки Махно

Еще раз повторимся, что художественным шедевром фильм не назовешь, но у него есть главное достоинство - непредвзятость. Историческая личность в нем не возвеличивается и не охаивается. Авторы фильма постарались воссоздать события и персонажи такими, какими они были на самом деле. И в общем и целом это у них получилось, несмотря на отдельные недочеты.

К таким недочетам можно отнести, среди прочего, обилие вполне современных выражений, которые то и дело сыплются из уст крестьянских революционеров начала XX века. Тут и популярные нынче фразы про "двух медведей в одной берлоге" (Махно и Григорьев), и телеграмма Троцкого, в которой он выражает "надежду на сотрудничество" (выражение-клише из официальной переписки - этому учат на современных бизнес-курсах). Отдельный перл - фраза Ф. Щуся, брошенная матросу Дыбенко: "Ну, как оно?"  В Париже тридцатых годов дочка кидает Нестору: "Пока, пап"! Похоже, что авторы фильма подзабыли, в каком времени они находятся.

Нестор Махно с дочерью Еленой  в эмиграции (Франция)

Зрители уже заметили, что персонажи то пытаются говорить на украинском языке, то неожиданно переходят на чистейший "великий и могучий" в самом классическом варианте. Чаще всего получается нечто среднее. Впрочем, последний вариант далеко не худший. Про Махно известно, что он и в самом деле говорил по-украински не очень хорошо - это отражено в фильме в эпизоде пересечения границы с Украиной. Так что живая речь у батьки была весьма своеобразной и колоритной.

Одно из бросающихся в глаза несоответствий в фильме - использование "неверных" фамилий. Молодого Нестора в Бутырской тюрьме надзиратели называют "Махно", хотя его "официальная" фамилия была Михненко, а Махно было родовым прозвищем. Именно эту фамилию - Михненко - получила при рождении его дочь Елена. То же и со знаменитым "Левой Задовым", настоящая фамилия которого была Зиньковский. Фамилию он решил сменить только в 1924 году, когда вернулся из эмиграции и поступил на службу в НКВД рядовым опером. К тому же, в фильме его называют создателем махновской разведки, что далеко не так. Некоторое время Л.Н. Зиньковский был начальником контрразведки одного из армейских корпусов. Заметную роль он сыграл только в последние дни Повстанческой армии, когда буквально на руках выносил раненого Батьку из-под обстрелов.

Нестор Махно и командир Заднепровской дивизии Красной Армии Павел Дыбенко - в фильме воспроизведена сцена, когда была сделана эта фотография

А вот фамилия начальника махновского штаба изменена намеренно. Виктор Белаш, бывший в Повстанческой армии вторым человеком после самого Батьки, в фильме назван "Чернышом". Получилась какая-то собачья кличка, хотя сам этот образ вырисован очень толково. Вообще, личность Виктора Белаша до сих пор остается загадочной - о нем очень мало известно. Видимо, именно поэтому автор произведения не решился выводить его под собственной фамилией.

Очень мало известно и о другом легендарном командире Семене Каретникове, корпус которого сыграл решающую роль при взятии Крыма. Слишком быстро, как будто "галопом" показаны не менее легендарные эпизоды, связанные с этой эпопеей: разгром махновскими тачанками наступающей конной армии генерала Барбовича и одно из самых жестоких предательств, совершенных большевиками: окружение и уничтожение самих махновцев, с которыми они только что сражались бок о бок против общего врага. Авторы вывели Каретникова жестким и волевым командиром, что соответствует художественной задаче, хотя каким был этот человек на самом деле, сейчас сказать уже невозможно. То же относится и к родоначальнику гуляйпольской ячейки анархистов - Александру Семенюте. В фильме он изображен очень достойно, что сразу вызывает симпатию и доверие к создателям произведения.

Так выглядел Нестор Махно ближе к концу своей жизни. На щеке - след от одного из последних ранений, показанных в фильме

Наиболее спорный образ в картине - легендарный атаман Феодосий Щусь, которого нередко ошибочно именуют Федором. В фильме он выведен чуть ли не клоуном, к тому же жестоким и вероломным (чего стоит только душераздирающий эпизод с утоплением в болоте первой жены Нестора Ивановича, чего никогда не было на самом деле). Такой персонаж необходим в произведении по художественным соображениям, но вот изображать так превратно настоящего народного вожака вряд ли уместно. Феодосий Щусь был типичным "полевым командиром", пользуясь современными выражениями. У него был свой отряд, преданный ему лично. В составе Повстанческой армии Щусь пользовался большой автономией. Это был не столько идейный анархист, сколько лихой атаман. Он был совсем молодым, когда погиб в бою (авторы фильма надуманно соединили два разных эпизода - гибель Щуся и нападение на отступающих махновцев группой селян, недовольных  реквизицией лошадей). Сыграна эта роль неубедительно. Чуть более убедительно показана знаменитая анархо-террористка Маруся Никифорова.

Из близкого друга и наставника Махно, Петра Аршинова, авторы сделали рафинированного интеллигента с барскими замашками. Вряд ли они были свойственны рабочему, много лет проведшему в Бутырской тюрьме. Аршинов был одним из немногих людей, который, раз познакомившись с Махно, оставался с ним до конца жизни - вплоть до самых последних дней в эмиграции, когда Батька умирал от туберкулеза в бедном французском госпитале. Вместе с ним в Париже они разрабатывали новую анархистскую "платформу", вызвавшую бурные споры в лево-радикальных кругах. Именно поэтому их разговор на повышенных тонах в финале выглядит неубедительным.

Троцкий - личный враг Махно

Хороших актерских работ в фильме немного. Кроме Павла Деревянко, внимания заслуживает только роль Льва Троцкого, которую исполнил заслуженный артист Евгений Князев, ректор Щукинского училища. В этой небольшой роли Мастер сумел проявить себя по полной программе: таким Троцкого мы еще не видели. Князев изобразил своего героя циничным, коварным, изобретательным и беспринципным, и сделал это с поразительным мастерством, тем более что возможности его были ограничены несколькими эпизодами и единственным местом действия: штабным вагоном Главковерха в его командном бронепоезде. Князев убедительно продемонстрировал, что даже в стесненных условиях настоящий актер может сказать очень много.

Новое российское кино

Несмотря на поверхностность, сериал удался. После "героической эпохи" советского кино, после безвременья 90-ых годов наш кинематограф пережил жесточайший кризис. Старые традиции ушли в прошлое, новые не успели родиться. Долгие годы зрители вынуждены были довольствоваться суррогатом из пошлых сюжетов и безграмотной режиссуры. Хорошего массового кино почти не было, за исключением некоторых картин. И только в последние годы наш кинематограф, рассчитанный на массового зрителя, начал наконец вставать на ноги. Это не возрождение старой советской школы - это рождение новой, современной традиции. В этом смысле "Девять жизней Нестора Махно" - вполне современный российский фильм. Это не подражание голливудским блокбастерам (подобно круглосуточным "Дозорам") и не грамотно рассчитанная попсовость "Турецкого гамбита". Это просто кино, которое заставляет нынешних зрителей задуматься о своей истории и своей стране.

Александр Веремеев